李艳英

　　数字化可以赋能文艺评论吗？这貌似已不再是一个问题，而已然成为现实。在中国式现代化稳步前行的大背景下，新媒体文艺评论的发展呈现出前所未有的繁荣和活跃。数字化的赋能，使得文艺评论的形式和内容发生了深刻的变化。在过去，文艺评论主要通过报纸、杂志等传统媒体推出。然而，在新媒体的推动下，文艺评论内容更加丰富多样，形式也更加多元化，出现了音视频等多种新样式。如“意公子”发布的作品，更新频率高且制作精良、内容丰富，文艺评论用短视频的形式娓娓道来，让观众在轻松愉悦的氛围中对不同品类的文化艺术作品有所了解，或者产生关注探究的兴趣。

　　数字化赋能文艺评论，可以增强互动性。在新媒体平台上，评论者和观众可以实现实时互动。这种互动性，使得文艺评论的样式更加生动有趣，也使得观众对作品的理解更加深入。例如，通过微博、微信等社交媒体平台，评论者可以发布自己的观点，观众则可以通过评论、点赞、转发等方式，参与到评论的过程中来。与此同时，文艺评论也可“前置”到创作的不同节点，完全介入到文艺作品的创作过程中去，进而在很大程度上避免面向大众后有可能引发的争议。曾经有一部根据真实人物事迹改编的电影，点映后不少观众议论纷纷，有的甚至直接表达不认可的态度，争议最大的是在真实存在的原型事件中，负面形象的设定没有尊重实际，这让他们难以接受。

　　数字化赋能文艺评论，可以更直观、更具沉浸感。数字化技术可以构建三维的、全方位的环境，让观众能够身临其境地体验艺术作品，进入影像评论的场景，这样的体验会使艺术评论更具表现力。如前不久爆红的新国风环境式越剧《新龙门客栈》，舞台设置是驻场式演出，剧场及观众席都是布满机关暗道的龙门客栈，打破了传统镜框式舞台的表演逻辑和“第四堵墙”的观看方式，坐在龙门客栈观看和评论《新龙门客栈》，沉浸感十足。“90后”陈丽君因饰演小生“玉面郎君”贾廷破圈走红，各种赞誉纷至沓来，称其表演“清正静美又凌厉飒爽、邪魅狷狂却不油腻”，被全网誉为“老公姐”，大喊“嗑疯了”，氛围感拉满。这种形式的变化，为青年人提供了丰富的审美资源，也更加符合他们的观赏习惯，形成健康、深远的审美观念，从而激发他们的创新思维。

　　数字化赋能文艺评论，可以使作品传播更加广泛和深入。在传统媒体中，文艺评论的传播受到了空间和时间的限制。然而，在新媒体的推动下，评论的内容也可以实现实时更新，文艺评论可以实现全球化的传播。这种传播方式，使得作品的影响力、经济效益和社会价值都得到极大的提升。譬如动画电影《长安三万里》不仅国内爆火，还借助短视频把中华传统文化的受众扩展到了国外，获得诸多外国有识之士的大力推荐。例如英国友人“@泽西岛辉哥”发视频对该片赞赏有加；传奇动画师、《猫和老鼠》动画师John Pomeroy盛赞《长安三万里》“色彩造型绝美，造型和角色设计赏心悦目，艺术指导如诗如画让人耳目一新”，并感慨：“艺术没有国界，我虽然不懂中国故事，但却能感受到画面里的诗情画意。”这些评论足以说明，只要传播方式得当且有效，中国文化色彩浓厚的优秀文艺作品的生命力和影响力，具有不可限量的扩展空间。

　　总的来说，数字化技术的应用和新媒体的发展，为文艺评论提供了全新的发展空间，也推动了文艺评论的现代化。当然，数字化赋能文艺评论也面临着一些挑战。一是新媒体的“匿名性”和瞬息万变的特性，使得一些低质量甚至不负责任的评论较之以往更容易传播；二是由于“在场性”的提高，使得每个人都有可能成为评论者，这也可能导致一些非专业的、片面的甚至背离主流价值观的评论泛滥，影响文艺评论的健康开展；三是因为评论的“即时性”，有的观众可能在没有全面理解和消化作品的情况下，就匆忙发表评论，导致评论的质量参差不齐，这种浮躁的评论态度，无法真正提高观众的审美水平，甚至可能误导观众的审美观；四是AI技术所带来的实时换脸并能迁移本人的表情神态等评论场景，会大大增加观众难以辨别真伪的风险。

　　然而瑕不掩瑜，在不可逆转的时代进步大潮中，我们应积极接纳高科技对现实生活方方面面的介入，同时做好应对挑战的准备，完善新媒体文艺评论的规范，提高评论者的素质，利用新媒体的互动性，让更多的人参与到文艺评论中去；利用大数据，主流媒体可以提前预判，达成评论的时效性与严肃性的平衡，从而提高文艺评论的质量和影响力；利用广阔的传播空间、多样化的传播形式，使文艺评论的传播效果得到显著提高。在这个过程中，中国文艺评论的现代化会逐渐走在世界的前列。未来，随着科技的不断发展，我国的文艺评论将会在新媒体的推动下，步入更高的现代化水平。

　　作者简介：李艳英，青岛大学文学与新闻传播学院副教授，文学博士，戏剧与影视学博士后，影视系主任，广播电视学科负责人，硕士生导师。