李艳英
数字化可以赋能文艺评论吗?这貌似已不再是一个问题,而已然成为现实。在中国式现代化稳步前行的大背景下,新媒体文艺评论的发展呈现出前所未有的繁荣和活跃。数字化的赋能,使得文艺评论的形式和内容发生了深刻的变化。在过去,文艺评论主要通过报纸、杂志等传统媒体推出。然而,在新媒体的推动下,文艺评论内容更加丰富多样,形式也更加多元化,出现了音视频等多种新样式。如“意公子”发布的作品,更新频率高且制作精良、内容丰富,文艺评论用短视频的形式娓娓道来,让观众在轻松愉悦的氛围中对不同品类的文化艺术作品有所了解,或者产生关注探究的兴趣。
数字化赋能文艺评论,可以增强互动性。在新媒体平台上,评论者和观众可以实现实时互动。这种互动性,使得文艺评论的样式更加生动有趣,也使得观众对作品的理解更加深入。例如,通过微博、微信等社交媒体平台,评论者可以发布自己的观点,观众则可以通过评论、点赞、转发等方式,参与到评论的过程中来。与此同时,文艺评论也可“前置”到创作的不同节点,完全介入到文艺作品的创作过程中去,进而在很大程度上避免面向大众后有可能引发的争议。曾经有一部根据真实人物事迹改编的电影,点映后不少观众议论纷纷,有的甚至直接表达不认可的态度,争议最大的是在真实存在的原型事件中,负面形象的设定没有尊重实际,这让他们难以接受。
数字化赋能文艺评论,可以更直观、更具沉浸感。数字化技术可以构建三维的、全方位的环境,让观众能够身临其境地体验艺术作品,进入影像评论的场景,这样的体验会使艺术评论更具表现力。如前不久爆红的新国风环境式越剧《新龙门客栈》,舞台设置是驻场式演出,剧场及观众席都是布满机关暗道的龙门客栈,打破了传统镜框式舞台的表演逻辑和“第四堵墙”的观看方式,坐在龙门客栈观看和评论《新龙门客栈》,沉浸感十足。“90后”陈丽君因饰演小生“玉面郎君”贾廷破圈走红,各种赞誉纷至沓来,称其表演“清正静美又凌厉飒爽、邪魅狷狂却不油腻”,被全网誉为“老公姐”,大喊“嗑疯了”,氛围感拉满。这种形式的变化,为青年人提供了丰富的审美资源,也更加符合他们的观赏习惯,形成健康、深远的审美观念,从而激发他们的创新思维。
数字化赋能文艺评论,可以使作品传播更加广泛和深入。在传统媒体中,文艺评论的传播受到了空间和时间的限制。然而,在新媒体的推动下,评论的内容也可以实现实时更新,文艺评论可以实现全球化的传播。这种传播方式,使得作品的影响力、经济效益和社会价值都得到极大的提升。譬如动画电影《长安三万里》不仅国内爆火,还借助短视频把中华传统文化的受众扩展到了国外,获得诸多外国有识之士的大力推荐。例如英国友人“@泽西岛辉哥”发视频对该片赞赏有加;传奇动画师、《猫和老鼠》动画师John Pomeroy盛赞《长安三万里》“色彩造型绝美,造型和角色设计赏心悦目,艺术指导如诗如画让人耳目一新”,并感慨:“艺术没有国界,我虽然不懂中国故事,但却能感受到画面里的诗情画意。”这些评论足以说明,只要传播方式得当且有效,中国文化色彩浓厚的优秀文艺作品的生命力和影响力,具有不可限量的扩展空间。
总的来说,数字化技术的应用和新媒体的发展,为文艺评论提供了全新的发展空间,也推动了文艺评论的现代化。当然,数字化赋能文艺评论也面临着一些挑战。一是新媒体的“匿名性”和瞬息万变的特性,使得一些低质量甚至不负责任的评论较之以往更容易传播;二是由于“在场性”的提高,使得每个人都有可能成为评论者,这也可能导致一些非专业的、片面的甚至背离主流价值观的评论泛滥,影响文艺评论的健康开展;三是因为评论的“即时性”,有的观众可能在没有全面理解和消化作品的情况下,就匆忙发表评论,导致评论的质量参差不齐,这种浮躁的评论态度,无法真正提高观众的审美水平,甚至可能误导观众的审美观;四是AI技术所带来的实时换脸并能迁移本人的表情神态等评论场景,会大大增加观众难以辨别真伪的风险。
然而瑕不掩瑜,在不可逆转的时代进步大潮中,我们应积极接纳高科技对现实生活方方面面的介入,同时做好应对挑战的准备,完善新媒体文艺评论的规范,提高评论者的素质,利用新媒体的互动性,让更多的人参与到文艺评论中去;利用大数据,主流媒体可以提前预判,达成评论的时效性与严肃性的平衡,从而提高文艺评论的质量和影响力;利用广阔的传播空间、多样化的传播形式,使文艺评论的传播效果得到显著提高。在这个过程中,中国文艺评论的现代化会逐渐走在世界的前列。未来,随着科技的不断发展,我国的文艺评论将会在新媒体的推动下,步入更高的现代化水平。
作者简介:李艳英,青岛大学文学与新闻传播学院副教授,文学博士,戏剧与影视学博士后,影视系主任,广播电视学科负责人,硕士生导师。