■王帅

　　“大家知道今天是什么日子啊”，1923年12月10日，青岛接收一周年纪念，威海师范学生组织宣传，庆祝青岛山河依然。派发的传单上，学生们写道：“大家想想这个纪念如此的重要，我们可以轻轻地忘了吗？”同日的青岛，上午11时，各机关团体、学校师生也齐聚胶澳商埠督办公署，举行纪念活动。这期间，现场千余人同唱了李荣寿作曲、傅鹏翔作词的《接收青岛纪念歌》，行三鞠躬等庆祝仪式结束后，又将青岛接收纪念碑送至太平路旁纪念亭内嵌镶。晚间，青岛各界举行提灯会，灯上均书写“接收纪念”“公理战胜强权”等字样。

　　2022年，青岛收回主权100周年。寒暑相依，朝夕相替。距1922年过去了100年后，寻着刊发在1924年《音乐季刊》第3期的《接收青岛纪念歌》曲谱，重新填词，请蓝晓宁演唱的一曲《青潮》，还原了1923年12月10日那天的歌声：

　　《青潮》

　　琴屿晨曦，浪花卷成了涟漪

　　廻澜落日，沙鸥泛泛，未必相思

　　人间世，多少闲愁，多少欢喜

　　从此近山远逝，川流不止

　　青岛依然别来无恙，陌生人也成知己

　　旧识，新知

　　我们相信

　　起伏的回忆里美丽生息

　　接收青岛

　　1922年12月10日，青岛行政权正式移交，人民麇集市街观礼，一时爆竹喧腾。此前两天，王正廷、熊炳琦就已抵青，为具体接收做准备。这期间，在大鲍岛开设光华制版社、“服务于青岛最久而对于先后情形亦最稔”的班鹏志拍摄了多幅照片，后收录在编辑出版的《接收青岛纪念写真》中。

　　虽然青岛接收手续于12月10日正午12点举行，但实际接收仍在12月10日之后。1922年12月10日晚7点左右，竺可桢乘胶济铁路火车抵达青岛。在青岛寓居两日，他亲身目睹了青岛接收的一些情形。北洋政府事前无充分准备、青岛住民饱受惊慌以及日本人处心积虑心有不甘，是竺可桢观察里的三项感想。

　　时间行进，随着胶澳区内各种接收事务完毕，1923年1月13日，礼贤中学、明德中学、青岛公学、台西镇公学、台东镇公学、三江会馆小学、壬戌俱乐部等团体联合举行提灯庆祝会。又两个月，青岛的行政、盐田等一切接收事务相继竣事，总签字仪式才于1923年3月13日举行。

　　收回青岛主权，几经周折。华盛顿谈判期间，一作者作短篇小说《青岛路上的哭声》，讲述一位衣着丽都的青年在上海的青岛路上失声痛哭，路人不解其意，青年则自诉，“青岛，青岛，我总要救你。”最后，经过34次交涉，1922年2月4日，中日双方在华盛顿签订《解决山东悬案条约》及《附约》，主要约定：德国租借地、所占的公产和青岛海关、青烟、青沪海底电缆交还中国。

　　东方明兮

　　有关青岛交还的个体叙事里，洪深是极殊的一位。因其父洪述祖的关系，洪深在一战前夕几次到青岛过暑。除了在湖南路置购的寓所，洪述祖在南九水建筑的观川台更是洪深的少年情忆。到崂山去的经历，为他1915年创作的第一个有对话的剧本《卖梨人》和1924年的剧本《第二梦》（改编自J.M.巴利的《亲爱的布鲁特斯》）提供了经验与想象的双重参照。

　　在《戏剧的人生》一文里，洪深说明了《卖梨人》的剧情，“《卖梨人》是我的第一个剧本，是一个教训意味极重的趣剧。所写的是一个卖水果的小贩，挑担行过一家巨绅门口，豪仆们白吃他的梨不给钱，反而打了他一顿；诉之主人，那绅士的少年出来查问，也白吃他的梨不给钱，反而要送他到衙门里去惩办；去打官司，老爷升堂审案，也白吃他的梨不给钱，反而押他入牢狱……”此时的洪深，还带有“出风头”的意味，登台排演时，他还特意安排一个出风头的角色，预备给自己表演。

　　1914年，洪深作《青岛闻见录》，署名乐水。借自己的亲历展开回忆，洪深详叙了青岛因日德战争而发生第二次主权更变的前后变化。对洪深来说，一战的结果是：他失去了观川台。此时，洪深依旧是传统的，“在清华的时候，由于中国旧书读得多，我的见解思想，都相当的守旧与右倾。”1946年，中年洪深吐故作《青岛闻见》，自道三十年前的心态，“‘乐水’，这是我一生唯一的笔名。‘仁者乐山，智者乐水’，我当时大约是以智者自居。这也间接说明我在那时的观点与态度。对于第一次世界大战，我始终处于第三者隔岸观火的地位。”

　　1916年9月初，洪深离开清华到达美国，开始在俄亥俄州立大学学习化学工程专业。入校第三年，借“中国夜”机会，洪深排演了一部中国题材的英文剧《The Wedded Husband》（中文名《为之有室》）。全戏没有一个故意作恶的人，为免流弊起见，洪深还在戏单上特别写明，“这是过去的中国，是革命初定残余未尽时的情形，不足以代表现代中国的人生。”此时，洪深依旧是传统的。1934年，洪深自述，“在今日，倘如我再要写一部英文戏给美国人看，当然不会再去表扬这种‘古旧’的美行而于现代社会无益的道德观念。但在十五年之前，我私心觉得，这是忠恕，这是美丽的牺牲。”又十五年，洪深曾进一步确认自身的变与自心的不变，“时隔三十余年，一个人的见解、思想、情操，可能有甚大的变异。我是如此的。”

　　其实，1919年，洪深的转变已开始发生。这一年，洪深转入哈佛大学，入“英文第四十七”班，师从倍克，摹写戏剧人生。此前一年，欧战停止，后来召开的巴黎和会议决将青岛及胶济铁路划给日本。为此，在美国的洪深写了一部三幕英文剧《Rainbow》，以作抗议，“中国始知一切牺牲均属徒然，许多好听话，乃是威权者偶尔说了骗骗吾人的。”

　　《Rainbow》的中译名为《虹》，另译作《东方明兮》。在这部戏里，已经可以看到洪深的转变，“这出戏里所叙的事实，没有一件无根据，没有一件无来历，明显地是对美国人的一种宣传、一种抨击。”

　　虽抱有东方明兮的意愿，洪深的观川台却未能收回。

　　劫后桃花

　　“柳丝依依风袅袅，满园春色讨人笑。游鱼跃池塘，飞燕舞柳梢。红红皑皑，桃李花开颜色娇。我想起了，我想起了，想起了当年与今朝。劫后桃花红依旧，往事郁郁劫未消……”1936年2月2日下午两点，由明星有声出品的电影《劫后桃花》在青岛山东大戏院首映，座价“楼下一律四角；楼上前排七角，后排五角”，放映结束，山东大戏院内响起胡蝶演唱的这首主题曲。

　　当日，山东大戏院在青岛时报、青岛民报等报纸刊布广告，“不看本片枉为青岛之居民！”因《避暑录话》与洪深结缘的青岛民报，亦在2月2日予以报道《青岛史实钜片“劫后桃花”今日在山东放映》，“明星公司之有声片《劫后桃花》，系本市山东大学教授洪深先生所编剧，该片以青岛为背景，写青岛历年不幸变迁史中之一段逊清遗老们的家庭没落史，主演者胡蝶、高占非、王献斋、龚稼农等，该公司为使剧情逼真起见，特于去秋来青摄取外景，举凡青岛之古迹名胜，如汇泉炮台、李村、沙子口等处，莫不一一摄入镜头跃登银幕，闻该公司为使青市观众早睹起见，特赶印全新拷贝一部，飞运来青。”

　　是日，青岛时报记者徐觉生也在山东大戏院观看了这部电影，“崇拜戏剧家洪深的作品的，爱好看电影的，和一般好奇的，当然都是这部片子的观众……第一场开演，将到点，楼上楼下就坐满了，我幸亏去得早占到了一个座位，可是到演完向外走的时候，又走不出来了，上座的踊跃，比年后的两三天还好得多里！这部片子，的确是成功之作，在意识上，是站立在很正确的民族立场……”

　　自1936年2月2日至2月11日，电影《劫后桃花》在山东大戏院连映10天。同样是观众，阿芒的观察角度更着眼于电影作为艺术本身。他认为，电影包括了许多艺术部分，在各部分都有效完成以后，才能去估计片子的艺术价值如何。阿芒作《漫评“劫后桃花”》一文，发表于1936年2月8日青岛民报《综合》栏目，“我看过了《劫后桃花》，正有这种的感想横在心里，所以不能够笼统地决断他是成功或失败；因为这一部影片，有他过分成功的地方，却同时也有了他过分的失败处。”

　　阿芒从肯定编剧、否定导演、点评演员、配音等方面展开评论。对于主演胡蝶和高占非的表演，阿芒不留情地指出，他们“却都因为支配角色的不当，全剧中曾没看见他们一个精彩的地方。而胡蝶几个哭的画面，都像印版似的一律的，绝看不出每个时间情绪的不同来。高占非虽比在兄弟行进步得多，但终像是一个大学生，而不是花匠。”

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