在这个时代，人们渴望找到无污染的精神“乌乡”，让心灵栖息、获得宁静，让大自然疗愈紧张的神经，重拾纯真。周蓬桦近十年来身赴东北森林和草原牧场进行深度考察，专注于自然写作实践，出版了《乌乡薄暮》，用诗人的目光和通灵语言多角度解读世界，向读者传达温暖、恒久与美善能量。

　　近日，周蓬桦做客良友书坊，举办《乌乡薄暮》新书分享会，与多位嘉宾一同畅谈“乌有之乡”的自然写作实践。

　　山地美学的“东北故事”

　　《乌乡薄暮》的缘起，可以追溯到2012年。周蓬桦说，这一年对他的写作显得格外重要。“父亲突然离世，让我陷入了持久的情绪低迷状态。在伤怀之余，我反思和告别了许多的东西，似乎经历了一次人生的成长和蜕变，自此以后，感觉自己的精神里多了许多深刻和厚重的东西。”

　　“我的祖父曾经闯过关东，我父亲出生在东北，成年后才回到山东，所以我和东北有一种无法割断的联系。”父亲去世以后，周蓬桦开启了去东北的寻根之旅，在这个过程中，他逐渐对这片黑土地所孕育出的山林文化和山地美学产生了兴趣，“我觉得这是一座文学的富矿。”十年间，周蓬桦穿越白山黑水，茫茫林海，走遍了东北地区，深入到农户的生活中，跟屯子里的老猎人、老萨满、老匠人、老艺人交上了朋友。而周蓬桦也一直追求一种诗性的书写，将自己的梦想融入其中，让文字既散发烟火气，又具备小说的可读性，还能传达置身现场的感慨与态度。

　　《乌乡薄暮》出版以后，很多东北读者表示周蓬桦“比我们东北人还会讲东北故事”。琴岛作家协会主席戴升尧评价，周蓬桦通过深入观察和深刻体会，以点带面地写出了中国东北的风土人情史。“可以说，‘乌乡’是他思考生命与自然的一个切入点，其中包含了东北林区农民的群体与个体心理，也包含了文化与自然、生命与环境的交融，即便是空旷的地方，他也构筑着自己的一片灵魂之地。作家王开生则认为《乌乡薄暮》写得又像散文，又像小说，故事性很强，而且非常有吸引力，比如他写的那些老猎人，那些懂鸟语的人，对于我们来说都很新鲜。“在这本书里他保持了语言一贯的美学，但故事情节又特别拿人，这是吸引我的一个主要原因。”

　　“乌有之乡”的自然表达

　　每一个活跃在文学现场的人，都面临一个问题，就是如何明确个体的表达。在青岛文学馆馆长臧杰看来，周蓬桦从20世纪80年代出发，自20世纪90年代起就是山东文学富有代表性的样本，在他的文字里，也保留着山东文学典型的审美特征，诸如大地、田园这样的一些意象。“可以说，《乌乡薄暮》显现出了差异——笔下这个‘乌乡’是乌有之乡，是他虚构出来的。如果从绘画的角度看，就是由具体之境到无我之境。当一个作家能把现实的东西写成‘乌有’，把虚构的东西化作另一种真实的时候，他就可能拥有了明晰自我的能力。”

　　在《乌乡薄暮》中，周蓬桦要传达一种荒野精神，“是我向往、迷恋的一种人类理想的生活模式和生活状态——要过有松弛感的生活。生活慢半拍，内心就能容纳更多的差异性，让人与人之间、人与生命之间，建立一种互信的关系。”正如作家姚法臣的评价，“之于自然博物写作，最需要的，是要有一颗敏感而善于观察的心，在捕捉微小细节的同时，嵌入自己的生命感悟。周蓬桦具有一种悲天悯人的情怀，《乌乡薄暮》的很多文章，也具有强大的、撼动人心的力量。”

　　百花文艺出版社副编审张森认为《乌乡薄暮》最重要的艺术表现力，或者说情感张力，就是文明的冲突。具体到书中，周蓬桦描述和构建出的山地美学，是难能可贵的。“当我们掩卷深思的时候会发现，自己的眼界其实已经被文字拓宽了，与此同时，内心也会变得更加丰富，柔软和包容。”百花文艺出版社编辑沙爽则表示，这本书最打动她的地方是周蓬桦笔下书写的人与人之间、人与动物之间以及人与自然之间那种深层的、微妙的关系，“他的那些文字，总是会在突然之间，一下子戳到你内心最柔软的地方，让你冷不丁地痛一下。”

　　青岛市作家协会名誉主席高建刚总结，跟小说和诗歌相比，散文在探索的意义上，可以说是更难，但也有着更自由、更有创造活力的空间。《乌乡薄暮》读完以后，很多细节会留在记忆里，就像刺中了心脏一样。“周蓬桦在语言上没有拿腔拿调，很自然，有时候略显随意，但又非常有诗意。我觉得这是一种高级的审美追求，就像沈从文提倡的‘像平常说话一样的自然的表达’。”

　　青岛晚报/观海新闻/掌上青岛记者 贾小飞