尽管才播出三个单元，但电视剧《我们这十年》热度爆棚，各界好评如潮，被专家评价为“现实题材创作的新突破”，观众也点赞该剧贴近生活，真实感人，在他们身上看见了我们，在我们身上看见了中国。

　　《我们这十年》是如何创作的，为什么如此受欢迎？近日，该剧总编审程蔚东接受专访，畅聊了《我们这十年》的创作历程。他表示《我们这十年》是在十年的波澜壮阔中寻找我们的审美发现。全剧以小见大，人物不在于大小，关键在于塑造成功，写出大大的“人”。在他看来，优秀的主旋律作品要用打动你的故事和人物呈现生活的本质真实。

　　《我们这十年》主人公主要是聚焦在小人物、普通人的形象上，这是一开始就确定的方向吗？能否分享一下这背后的创作经历？

　　程蔚东：中国这十年的进步是因为人民群众的进步而进步的，作家、艺术家就应从人民群众中去感悟生活真谛、去提炼艺术典型，只有这样，才可能用我们作品中的艺术真实去更深刻地、更立体地、更接近本质地反映生活真实。

　　《一日三餐》是我们舍弃了作者原先的《回乡记》（写省委副书记两次回乡的变化）创意后，以一对肠粉店父女以及几个老食客的故事摆出了有滋有味的一日三餐，却重重地呈现了党的八项规定的力量正是来自人民群众。我们这样聚焦人物，选择故事，正是艺术规律所致。我们作品中塑造成功的人物，不在于大和小，关键是你必须塑造成功。这样的人物，就是大大的“人”。

　　《我们这十年》的创作难度如何？在十一个单元的创作过程中，哪些单元最让您印象深刻，为什么？

　　程蔚东：创作难度不言而喻。某种意义上，十一个单元就是十一部电视剧、十一项工程。最后一总结，居然全剧组有四千多人，作品中悉心塑造的主要人物形象不下四十人。但这依然不是最难的，现在剧集播出后，反响很热烈。评论家李京盛称其是“现实题材创作的新突破”，电视剧播出的这种热度非常罕见。

　　作品的高低，关键在于作家、艺术家对生活认识的高低。如果讲创作难度，恐怕要在这个难度上有所攻克。这么重大的创作任务，视野的广度、思考的深度都直接影响对生活认识的高度。这十年，是我们刚刚挥手告别的，我们的沉淀和深思是不够的。怎么办？这就需要集思广益，发挥团队的力量。那天我们几个主创凑在一起，大家一算，光以微信附件交换的意见就有几十万字了。开拍后，导演、演员、原型人物、反映的生活领域相关人物，还在为艺术成熟作修正、添柴火。毛卫宁跟我说，他看剧本都在半夜。有时候一个初稿出来，我们两人都在午夜写就几千字的意见，然后发在微信群里，相撞在了同一时间。要说哪个单元印象最深，还真不好说，因为所有单元全是“印象深”。

　　作为总编审，您觉得《我们这十年》最大的创作特色和精彩亮点是什么？

　　程蔚东：至关重要的就是扎根人民、扎根生活。《我们这十年》主创人员奔新疆、下岭南、出雪寒、进酷暑，一头扎下去，眼神都变亮了。就在杭州不远的建德乡下，《心之所向》编剧兼导演李昂要与原型人物像“恋爱”一样熟悉，结果高烧起来，他在医生的劝阻下才躺到担架上。《理想生活》的编导进了义乌，才知道几乎每一个小商品旁边的人物，都有他自己想要的理想生活，才知道这个多棱镜般的理想生活因为中国面向世界的开放而更为壮美华彩。

　　您觉得《我们这十年》的独特价值和现实意义是什么？

　　程蔚东：《我们这十年》现在播出后的热度和反应，让我突然明白了我们的创作也在创造生活、创造历史。浙江传媒学院教授徐洲赤说，几乎在每一个单元，都听见了灵魂的对话。这正是所有艺术作品应该有的魂魄。《我们这十年》正因为有了剧中人物的灵魂对话，才能感受到这十年多么难、多么快、多么兴奋、多么感伤、多么壮丽、多么值得回味和畅想。杨阳导演创作《坚持》之始就说，我一定要拍出防疫抗疫中的温情。须知这是审美中的体悟，也是历史洪流中的力量所在。人间温情可以战胜一切。所以我再一次地重复，用打动你的故事和人物呈现生活的本质真实。向前的历史洪流不能回头，民族的全面复兴已经不远。观海新闻/青岛晚报 记者 贾小飞