前一期
《消息》 贾平凹 著 人民文学出版社
《好天气》 苏童 著 江苏凤凰文艺出版社
《域外故事集》 徐则臣 著 译林出版社
《我见夕阳与朝阳无异》 孔孔 著 北京十月文艺出版社
《蟫》 崔欣 著 上海文艺出版社
《世界在前进》 （匈牙利）克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛 著 舒荪乐 译 99读书人/人民文学出版社
《父亲的解放日志》 （韩国）郑智我 著 林明 译 新经典/新星出版社
《鹅之书》 （美）李翊云 著 张芸 译 上海译文出版社
《痛，或我嘴巴的故事》 （美）玛吉·尼尔森 著 刘伟 译 明室/北京联合出版公司
《芬尼根的守灵夜》 （爱尔兰）詹姆斯·乔伊斯 著 戴从容 译注 译林出版社/华东师范大学出版社
1
贾平凹
《消息》
不拘泥于文体的“山野笔记”
作家贾平凹以独特的语言风格、诗意的文本，聚焦秦岭黄河两岸城乡生活、人文世态，自然万物在其中葳蕤生发，裹挟着历史文化和民情民俗，纵横捭阖，传递来自山河土地和人间的“消息”。作家的语言既延续源于乡土的纯粹质朴，又有对非虚构叙事的尝试。91则故事，以峡谷、集市、村落等空间意象作背景，串起中国农民过往与当下的日常，如万花筒般呈现生命的质地。关于这本书是何文体的置疑，老作家的回应亦干脆利落：不必拘泥。
2
苏 童
《好天气》
为故事多的小镇唱一曲挽歌
一部结合了乡土与魔幻气质的城乡接合部的年代变迁史，一方南方不为人知的土地在时代发展中的爱恨悲欢。以池塘为界的城乡两个家庭，同名的女主人，同龄的孩子们，几十年风雨恩怨羁绊，都随着咸水塘彩色天空消失而烟消云散。作家创造了一种虚拟的富有故事性的地方志和回忆录。书封上的英文书名直译为“正在消亡的小镇之挽歌”，点明了小说的主题。作家暌违十余年的第十部长篇，以气候的状态隐喻情感、历史和命运，编织一幅新旧交织的既真实又带着荒诞与灵异色彩的叙事长卷。
3
徐则臣
《域外故事集》
奇幻而微妙的新意
在每篇8000字左右的篇幅里讲述10个发生在异域的文化碰撞故事，是作家的一种近乎偏执的“写作训练”。他坦言近三十年的写作生涯，传统的写法和路径已失去意义，更希望从精炼短篇开始寻求突破，拓展新意。这部在远方展开叙事的小说集，源于作家的异国亲历，他以白描之笔娓娓道来，常常戛然而止，亦真亦幻的微妙情绪可见作家书写时的盎然兴味。这种情绪亦感染阅读者，其中一篇以一个长相酷似讲述者失踪叔叔的玛雅人面具雕刻者为主角，蒲松龄聊斋式的奇幻叙事植入其中，最为读者津津乐道。
4
孔孔
《我见夕阳与朝阳无异》
绵密修辞编织的“家族史诗”
“90后”的孔孔告诉我们她的小说起源于记忆，很多情节都来自生活里听到的故事，故事的碎片随着这部小说的脉络生长出连贯的逻辑和情感特质。她用绵密的诗性的修辞编织完成了这部“家族史诗”。豆瓣读者说，她像是在操持一项重见天日的古老技艺，精细的技艺动作本身就与美直接关联。而在作家自己看来，这些口述的家族史更接近于最古老的那种故事，会随时间不断变化，持续生长演变出各种版本，而无论是记忆还是故事，它们都是我们理解和思考自身以及世界的基本方式。
5
崔欣
《蟫》
书虫一族亲历的“藏书志”
藏匿于书中的蟫，以书为食。一条独特的红蟫，一百多年来一直住在一部《慈云楼藏书志》里。随着书的流散，它见证了兵荒马乱的动荡，历经了与同族的分离，最终回到了沧海桑田的故乡。当它尘封的记忆被唤醒，一世而散的藏书楼、名声不显的藏书家、未经刊刻的藏书志、偏不逢时的儿女情……湮没的历史得以复活。评论家张新颖欣然于作家对于私家藏书史的罕有的文学叙述。而我们不仅从中获取了新知，还有真实而感性的审美体验。
6
（匈牙利）克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛
《世界在前进》
打破所有传统的悲情叙事
一部讲述被推向世界边缘的普通人的故事集，在2025诺贝尔文学奖颁出之际同步首发。延续了作家的创作共性——刻意打破所有传统，挑战语言极限。21个故事隐藏对经典作家精髓的戏仿，又创造出极具挑衅性的独特叙事，其中包括一篇正文全部留白的文本。译者舒荪乐说，作家像是在写一篇论文，前半部分提出观点，后半部分用各种故事来映证，而故事成为观点的注脚。而我们也在作家“充满喋喋不休的沉默和拼尽全力的徒劳”的作品中找到对于前进之世界中自我如何存在的迷茫的共情。
7
（韩国）郑智我
《父亲的解放日志》
“另类”书写的时代伤痛
父亲的葬礼上，前来吊唁的人们拼凑出一个理想主义革命者标签之外的父亲。作家用十万字复盘了一位身份复杂，前半生热血坚定，后半生则举家被耽误、被嫌弃的父亲的一生，呈现了一个时代的伤痛和人与人之间复杂的关系，而女儿也在此过程中与父亲、与历史、与自我和解。作家用反讽和黑色幽默消解了创伤的尖锐，也让读者感受到现实的荒诞，并试图告诉我们，剥离了意识形态，每个人依然都拥有独属于自己的波澜壮阔的一生。
8
（美）李翊云
《鹅之书》
一则具有文学娱乐性的寓言
两个女孩用想象力和语言建构起一个独属于二人的精神乐园，她们的故事也因合著小说的面世而有了不同的命运转折。据说作家是在借此为自己在现实世界发生的事件作出辩驳。而无论如何小说都颠覆了人们对于文学书写方式的刻板印象。《纽约时报书评》说，《鹅之书》是李翊云最具娱乐性的一部作品，一则存在主义寓言，揭示我们写作背后错综复杂的动机：为了理解我们自身存在的真相，为了替真相复仇，为了让他人体会作为我们的感受，为了纪念那些在我们内心的村落中永生的人。
9
（美）玛吉·尼尔森
《痛，或我嘴巴的故事》
文字捕捉的流动不居的痛
身边的一切秩序似乎都因疫情而悄然崩解：反复治疗却找不到病因的嘴巴疼痛，伴侣的情感疏离，挚友骤然离世，旧日创伤频频闪回。作家将日常、梦境、记忆与身体感受编织在一起，试图用文字捕捉那些流动不定的痛感——痛不仅是生理的，也是文化的、情感的、结构性的。疼痛在嘴巴里蔓延开来，如同潜伏的语言，日日逼近却又始终无法言说。于是她以书写回应这段令人失语的旅程。
10
（爱尔兰）詹姆斯·乔伊斯
《芬尼根的守灵夜》
挑战阅读极限的“天书”
这部20世纪难以逾越的经典，在2025年终于拥有了全球首部中文全译注释本，共计41856条注释，填补了80年的译作空白。书中一半以上词语都由乔伊斯自己创造，句子和结构更是失去重心，颠三倒四。乔伊斯曾宣称，这部小说足够后世的研究者忙上300年。而“倘若没有它那神秘的、幻觉式的闪光在每一页中的每一个地方滑过，后现代作家们就完全可能和他们的前人毫无差别，而不会是今天这个样子”，作为后现代文学的鼻祖，它提供了一种语感训练，将开掘我们头脑中主导艺术自由想象的区域与沟回，使之形成一种对抗即兴与浅白的肌肉记忆。
