倪自放

　　作为今年春节档最为重要的一部大片，《流浪地球2》体现了中国类型电影的高度，但也有遗憾。在春节档众多影片中，《流浪地球2》相对而言具有独树一帜的品质，其高度体现在这是中国工业大片的又一次进步，其遗憾表现在人物形象不够立体丰满。

　　《流浪地球2》是中国工业大片的又一次进步，其一，作为工业大片制作水准的特效达到了一定高度；其二，中国科幻大片的精神内核逐渐清晰起来。

　　首先说制作水准。在《流浪地球2》近三个小时的片长里，更多想象中的视觉奇观被一一实现。宇宙级高速公路太空电梯穿越天际，连接地球与宇宙；前作中令人印象深刻的行星发动机经过团队全方位优化，细节度惊人，更加恢宏气势；首次展现的月球发动机想象力十足，让观众通过大银幕感受“推走”月球。

　　相比四年前惊艳的《流浪地球》，《流浪地球2》技术指标的进步显而易见。特效场景被广泛赞誉的《流浪地球》，全片视效镜头达两千多个，占总镜头量超90％。《流浪地球》最终道具超过1万件，“没有一件是可以直接买到的”。置景延展面积近十万平方米，相当于14个足球场，包括运载车、地下城、空间站等都是实景搭建。这一次的《流浪地球2》，制作团队搭建了102个科幻类主场景，置景展开面积超过900000平方米。团队共绘制5310张概念设计，9989张分镜头画稿，制作超过6000镜视效镜头，以及95000件道具、服装制作。

　　再说中国科幻大片的精神内核塑造。如果说酷炫的特效技术是一个突破，中国科幻大片精神内核的塑造，或者说在技术层面之外中国式科幻大片独特的世界观的塑造，是另一个更为重要的突破。

　　放到行业层面而言，中国科幻大片相对于好莱坞大片，其核心竞争力是什么呢？是技术吗？显然不是。就技术而言，全世界的技术是共通的。中国科幻电影要发展，需要高精尖特效技术，但技术并非核心竞争力，也不是中国科幻对标好莱坞科幻大片的唯一元素。中国科幻大片同好莱坞科幻大片比肩的，只能是技术加文化内涵，是技术加人的情感，或精神内核，也就是在技术共通的情况下，凸显出来的只能是精神内核。早在四年前，《流浪地球》导演郭帆接受采访时就表示，技术只是科幻电影的外衣，而《流浪地球》的内核永远是人文情怀。他表示，《流浪地球》摒弃了美国大片中的“太空探险片”套路，在片中渗透了中国人特有的安土重迁、恋家的核心情感，“当地球发生危机，中国人选择的方式不是放弃地球离开，而是给地球安上发动机，带着地球去流浪，这是中国人的文化，也是我们影片的灵魂。”

　　四年前的《流浪地球》，就已经显示了不同于好莱坞科幻大片的文化，相对于好莱坞科幻大片的征服欲，《流浪地球》体现的是带着家园去流浪这样的视野。在精神内核的凸显上，四年后的《流浪地球2》，比《流浪地球》更进一步。《流浪地球2》继续用柔软且中国化的情感表达，展现末日危机下，中国人选择守护我们的“小小白点”——地球。“今人不见古时月，今月曾经照古人。”在中国传统文化中，月亮具有独特的地位：人们遥望月亮思念亲人、故乡，祈愿天长地久、团圆美好。影片中，人们除了对地球的守护与眷恋外，也与月亮有着精彩的故事与情感，中国式情感表达造就了电影打动人心的底色。电影以普通人为写照，在末日危机之下同样拥有守护家人的坚定，这也是人类最柔软最真挚的共同情感。这些柔软的中国化情感表达构成了《流浪地球2》的温度，无论面临怎样的绝境，只要有家人陪伴、有守护家人的信念，就能够继续踏破逆境走下去。“我在，我一直都在”是危机下彼此间最有力量的鼓励，“陪伴”，是当下最温暖的事。

　　相对于技术特效方面的赶超，《流浪地球2》还有之前的《流浪地球》，是中国科幻大片在精神内核或者世界观方面的探索，这样的探索对于中国式科幻大片的成长其实最为重要。

　　《流浪地球2》当然也有遗憾，那就是在近三个小时的时长里，人物形象却模糊起来。相对于《流浪地球》，这一次的《流浪地球2》有更长的时间跨度，更宽广的科幻视野，展开了刘德华和吴京两条平行的故事线，或者说刘德华、吴京、李雪健三条平行的故事线，或者是让刘德华和吴京两条故事线最终归结到李雪健这条故事线。但或许是想要的太多，却不知真正想要表达什么，多线叙事没有问题，但多线故事很容易导致每条线都不能充分表达。如果说刘德华这条数字生命的故事线尚且可以探讨，吴京的故事线花费的时间一点也不少，但吴京饰演的刘培强这个人物的形象却并不鲜明，无论是爱情、亲情，还是最后的奔赴，感觉总缺那么一股气。

　　电影是叙事的艺术，核心是塑造人物。要成为经典作品，就必须塑造出让人念念不忘的典型形象。对于《流浪地球2》这样有成功前作的中国科幻大片而言，观众想要的很多，既要逼真的特效，也要令人信服的人物形象，你不能抱怨观众的贪心。《流浪地球2》在特效和科幻世界观的架构上都有进步，但人物形象的塑造确实略显遗憾，这一缺陷让《流浪地球2》无法成为一部伟大的电影。但瑕不掩瑜，总体而言，《流浪地球2》的出现和优异表现，仍是中国科幻大片的进步。

　　作者简介：倪自放，资深媒体人，山东省签约文艺评论家。