宋文京

　　迟俊青先生已年届古稀，他常常在画上署名大青，他的画超凡脱俗，很高级，颇耐咀嚼。

　　初识迟先生的画作是十余年前，当时与沈嘉荣老师在南京路100号创意一百产业园，共同策划“门里门外书画展”，迟老师提供的作品除了国画人物小品还有几幅剪纸，一见之下，瞬间倾心，惊为圣手。他的画最多两三尺，人物最多两三个，或画戏曲人物，或画历史典故，或画古装男女，或画昔年寻常物事，但却有一种吸引力，让人流连，反复观瞧。反思当代许多书画展，作品常是巨制，画面人物众多，色彩堆朱叠青，也常常悬于大馆庙堂，但看完常常不忍再视、了无收获，看多还有审美疲劳。迟先生的几枚小画，却有一种内在的打动人心的东西，虽然至今我也总结不出来是什么，大约是一种来自于生命本身不装不雕不矫饰，一任率真的艺术态度和扎实功力让我们驻足并叹服了。

　　他的剪纸也有一种非常洋范儿的气质，虽然都是些青岛习见的景观，却取舍得别出心裁，意象格外特出，当代艺术家中林曦明、王劼音的剪纸，外国艺术家马蒂斯的剪纸都好，迟先生和他们都不一样，但都好。

　　迟先生亦擅篆刻，受汉印影响较多，也有一点古玺的味道，字法刀法均不俗气，别有生趣，属印外求印。

　　与迟先生见面不多，他话也不多，只知道他年轻时原本能上中央美院，却被一场浩劫耽误了，后来到一家玻璃厂工作，后荣任总工程师，了解极少如此而已。但知道他从容淡定，去留无意。

　　曾经，国内擅画水墨戏曲人物的名手计有上海的关良、河北的韩羽、南京的马得以及北京的董辰生，迟先生的作品完全可以与他们相顽颉。迟先生的戏曲人物简而不寡，艳而不俗，吸取了古典人物画的白描之妙，如陈老莲的《水浒叶子》，又融入了民间艺术的色彩之丽，如杨家埠宗家庄的木版年画，从而形成了独特自在的个人风格，画外有话，古拙隽永，让人品赏有余味，与以上四家颇有异趣。

　　中国画讲究气韵生动，骨法用笔，迟老师也特别注重作品的气韵和笔墨。他笔下的人物造型在似与不似之间，眉目传情，抓取人物的决定性瞬间和动态，寥寥数笔，即使人物跃然纸上，在构图上时而密不透风，时而疏可走马。在笔墨上，迟老师分外注重用笔用线的内在力度，以中锋为主，笔笔扎实有力，但又萧散疏阔，举重若轻，有书法的意趣和精神，又稚拙可喜有童趣，用墨用色则比较随性率意自由，不拘成法。常发现他令人讶异的似乎不属于寻常“老人”做的事：一是有几年他常常到北京上海等地看中外大展，与美院的师生座谈探讨。二是他常常阅读现当代艺术的大部头论著，非常熟悉欧美抽象艺术的走向，时不时能随意说出罗斯科或巴斯奎特等人名。三是他在国内美术界广交友，但又极随缘，北京的鞠宏森和徐芸夫妇的作品都前卫，我熟悉前者，但迟老师与两口子都很熟，且共同参与过许多艺术活动。这些都能证明他的思想及视野都不僵化不故步自封。

　　胡盛鹏先生一直要为迟老师做一个个人展览，迟老师的作品他也庋集多年，多有精品，近日在晓芳斋开展，料届时会识者云集。忽想起作家李修文引用的某地戏台联“君如袖手旁观客，我亦逢场作戏人”，觉得丹青如戏四字颇合迟老师笔墨之趣。

　　作者简介：宋文京，书画家、评论家、文化学者，青岛市文艺评论家协会副主席、青岛市书法家协会顾问、青岛画家专职书画家，国家一级美术师。