张彤

　　孟京辉执导的《一个陌生女人的来信》是一部独角戏。黄湘丽用她的台词和音乐撑起了120分钟的时长和一个空旷凌乱的舞台。这是一部奇特的戏，表达了孤独而又炽热的爱情。

　　“陌女”是文学经典，经历过几次风靡，在20世纪80年代成长的那一批文学青年们想必还记忆犹新。女主人公13岁时就爱上了邻居作家W，她看上去有点荒唐——亲吻W先生摸过的门把、珍藏W先生丢弃的烟头、守在门口倾听先生的脚步声。她曾与W先生春风一度，并生下了他们的儿子，为了这份不平等的爱情，她放弃了自己的一切，为了要让儿子过上理想的生活，她甚至可以去卖身。这疯狂的爱情充斥在这女子所有的时空里，她天天与W先生对话，假如不是她的儿子因病丧生，恐怕她还不会把自己的故事告诉W先生。她也有许多追求者，其中不乏贵族，但她的心已经被W先生占满了，再没有其他的空间可以装得下什么人。

　　“陌女”的故事大抵如此，这是一个动人的爱情故事，也是一位陌生女人的成长史，一场一个人的狂欢。

　　从13岁开始到16岁，是这个成长史的第一个段落，她遇到了W先生，从此生活被一把利斧一劈两半——遇到W先生以前的生活是一个地窖，里面“堆满了风尘霉湿的人和物，上面还结着蛛网”，是“阴惨惨乱糟糟的一团”。13岁的她第一次遇到W先生便被他深深吸引，她的人生变了，从这一天开始，她要把整个的一生都向W先生倾诉：“我这一生实在说起来是我认识你的那一天才开始的。”我们也可以看到，剧情到这里时，黄湘丽身着一袭雪白的短纱裙，这条白色的裙子就像她此时的状态：天真而又大胆，胆怯却又向往着一场冒险。

　　16岁时她的母亲搬家了，她被迫离开了W先生。演员也换上黑色长裙，此时的她已经打开了潘多拉的魔盒，受到了爱欲的诱惑。此后，她腹中留下了W先生与她的儿子，这是他们爱的结晶吗？在她看来也许是，而如果W先生知情，或许他也仅仅会当成是人生的事故吧。她对此心知肚明，但是对一个被爱情的熊熊火焰所点燃的人，这或许正是她所追求的吧。此后的“陌女”成了交际花，她的痴狂被深深地埋藏起来，直到再次遇到W先生，才再度露出端倪。

　　这样一个内心交战的故事，如何能够在戏剧舞台上呈现，相信是许多观众的心理期待。《一个陌生女人的来信》用了哪些有效的戏剧手段呢？

　　首先是大胆的独角戏设计。独角戏意味着孤独而又饱满，特别是在她模仿W先生与自己对话时，所传递出的情感就更是如此。年轻的我们或许都有过相似的经历，默默地喜欢一个人，想方设法地接近她，关于她的一点一滴都有可能成为你的宇宙，她今天对你笑了一下，你就认为她默许了你的暗恋，明天她与另外的男孩子多说了几句话，你就会觉得自己失恋了。对于极致的爱情来说，一切都源自想象，想象赋予生命，制造出了天堂，想象也毁灭一切，使我们坠入地狱。一位评论家说：“生命的荒谬就在于，如果去除了想象，就所剩无几了。”的确，《一个陌生女人的来信》就向我们展示出了爱情、生命的荒谬而又迷人之处。

　　在演员黄湘丽的个人访谈中她曾说：“一部戏创作最开始接近人物的时候是最孤独的。你要走向她、认识她、走近她、成为她。你无法依靠别人完成这个过程。其实孤独本身就是人类的常态，我比较清醒地明白这件事，也觉得孤独没什么不好，因为人在孤独的时候，能思考更多问题。”这是她对于角色的解读，也可以看作是对戏剧作品的解读，对于爱情的解读。

　　以独角戏诠释爱情是妥当的，说到底，爱情在许多时候并不是两个人的事，即便是热恋的两个人，他们之间感情的天平也极少是平衡的，更何况，这世上哪有那么多的两情相悦呢？

　　角色之外，这部剧的舞台设计也相当有特色，舞台左后是一张双人床、地上散落着凌乱的枕头，左前方一把椅子和一把吉他，女主角会在这里弹唱——那些歌都是黄湘丽自己写的——右前方一间厨房，能煮能煎能切菜的货真价实的厨房。

　　床、厨房、椅子安放在一个倾斜的舞台空间里，斜坡看起来相当陡峭，女人在上面行走，让人捏一把汗。而在舞台右前方的厨房，时时会冒烟，她还在这里吃下一大堆的生菜，并且打开了一瓶血色的葡萄酒。

　　在去年青岛大剧院上演的孟京辉戏剧《红与黑》中，“于连”在开场就连吹了几瓶啤酒，并且几张桌子很快被掀翻，舞台上一片狼藉。这是否可以算作孟导的惯用手段不好下结论，但倾倒的桌子，沿着一条线洒下来的血一样的红酒确实拉近了舞台与观众的距离。“第四堵墙”似已坍塌，又好像是明白地说，戏剧有多真实，爱情就有多孤独，而人生最终不可避免地走向你最恐惧的那一个桥段。

　　作者简介：张彤，资深媒体人，作家。