以诗意为密钥，以故事为线索，与读者一起探寻文字里的时空、风景与生命。五一假期的第一天，著名作家邱华栋携小说集《哈瓦那波浪》与诗集《编织蓝色星球的大海》《光谱：邱华栋1986—2016诗选》做客良友书坊·塔楼1901，举办签售分享会。用他的话讲：“伟大的诗篇和伟大的小说，只要都足够好，最终会在一个高点上相遇。”

　　>>>写作，在量产中越写越好

　　“我认为，一个作家必须要有基本产量。”在邱华栋看来，写作的关键是要有进步，越写越好，有变化。“我感觉我是在不断变化的。”他认为，每个作家一生可能只有一两部代表作，其他作品全是铺垫，每个作家都有量的定数，但多写了，杰作才可能写得出来。

　　“我是一名年轻的老作家，每年的产量都很固定。我的写作是属于慢慢爬坡上坎的那种。”邱华栋总结自己的主要作品有长篇小说十多部，分为两个系列：一个是描写当代北京城市生活变化的《夜晚的诺言》《白昼的躁动》等，另一个是历史小说系列《单筒望远镜》《骑飞鱼的人》等。另外，还写有28 部中篇小说，大都书写了都市经验和个体生命的生长。还创作有短篇小说系列《社区人》《时装人》，以及系列小说《西北偏北》。“当代题材的写作使我有一种‘与生命共时空’的感觉。历史小说写作，则需要展开对历史的想象，这都很有趣。”

　　在大学里大量阅读，被不断滋养和提升，后来又到北京工作和生活，三十年里写作对邱华栋来说很重要，“写作主要是内心的需要，通过写作，不断发现我自己，表达对生活和世界的感受。”

　　>>>写诗，保持对语言的敏感

　　中学时代就开始写诗，邱华栋笑言自己算是1980 年代的校园诗人。如今，诗还在写，只是从创作数量上讲，比以前要少得多了，但是也出了好几本诗集。此次来青签售的诗集《编织蓝色星球的大海》，出版于2021 年4 月，“大都是二三十岁时写的，精选了一百多首。”

　　为什么要一直坚持写诗？邱华栋回答：“诗是语言的黄金和闪电，写诗总是能够锤炼语言。写诗、读诗，能够保持对语言的敏感。”人在牙牙学语的时候，就感觉到了语言的魔力。邱华栋开始接触文学就是从诗歌开始的，“诗的特殊性在于浓缩。浓缩到了无法稀释的就是诗。我总是在早晨起床后和晚上睡觉前读诗，以保持我对语言的警觉。”

　　“我希望我的小说有诗歌语言的精微、锋利、雄浑和穿透力。”邱华栋这样阐述诗歌和小说的关系：伟大的诗篇和伟大的小说，只要都足够好，最终会在一个高点上相遇。

　　>>>写短篇，以短胜长以险胜出

　　邱华栋一直喜欢写短篇小说，到现在已经写了180多篇了。

　　“我小时候在武术队训练了六年。”邱华栋说练武术的人都知道一句话：“一寸长，一寸强，一寸短，一寸险。”他解释，短篇小说，因其短，因此是很“险”的。险，可以是惊险、险峻、险恶、天险、险峰、险棋、险要、险胜等等。可见，短篇小说，虽然篇幅有限，但是却可以做到出奇制胜，做到以短胜长，以险胜出。“每次写短篇小说，我都把结尾想好了，因此，短篇小说的写作，对于我很像是百米冲刺——向着预先设定好的结尾狂奔。”

　　“我写小说，往往由一个很小的灵感或者细节延展开来。”《哈瓦那波浪》这本小说集中的同名小说，写作缘起，是邱华栋出访古巴的时候，不经意地在咖啡厅里看见一个表情忧郁的华裔少年，一个人坐在那里的样子。“他的孤单和忧郁让我记忆深刻。我不知道他从哪里来，将要到哪里去。”对邱华栋来说，每一篇小说的出发点，都是由一个很小的感觉、印象，逐渐地被自己的经验和想象扩展填充起来，成为一篇篇小说的。“从十五六岁开始写小说，到现在如果还要继续写，我还能超越自己吗？我经常问我自己。在题材上我还能出新，在表现手法上，我的技巧更加纯熟，对这个世界的认识也更加深刻。”

　　邱华栋“友情提示”读者们：“如果转动地球仪，去寻找我的小说主人公所活动的场所，会有很有趣的发现。”