电视剧《人世间》改编自梁晓声的同名小说，原著小说曾于2019年获得中国小说作品的最高奖项——茅盾文学文学奖。当时的颁奖词如是写到：在《人世间》中，梁晓声讲述了一代人在伟大历史进程中的奋斗、成长和相濡以沫的温情，塑造了有情有义、坚韧担当、善良正直的中国人形象群体，具有时代的、生活的和心灵的史诗品质。他坚持和光大现实主义传统，重申理想主义价值，气象正大而情感深沉，显示了审美与历史的统一、艺术性与人民性的统一。

　　但与梁晓声其他被影视化的作品不同，如《年轮》《雪城》《知青》《返程时代》等，都是受电视台邀请而创作的，“《人世间》一起手就决定了它是不可能拍成电视剧的，我也决然没有往这方面来想。 ”

　　正因为创作时并不考虑影视化，《人世间》的故事没有太顾及拍摄的难度，作者打定了主意从上世纪七十年代讲起，正是这种执念，造就了《人世间》的画卷感，也成为了梁晓声写作理念的最好阐述，“描述生命进化的愿望”。梁晓声表示，在生命进化的历程当中，时代也在发生着变化，比如工人阶级，现在的概念已经和当时完全不同了。

　　而导演李路、编剧王海翎，还有演员雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等剧组主创的“知难而上”无疑为电视剧的二度创作提供了最好的注解。梁晓声曾在接受采访时用“相见恨晚”来形容和《人世间》导演李路的第一次见面。两个人关于现实题材作品的共同语言很多，李路对于表现工人阶级的形象和情怀的理念，也让梁晓声赞赏有加，梁晓声因此转变了想法，决定全力支持他们，有难度也要支持。为了表达这种支持，梁晓声甚至手书了一封5页纸的授权，表示只要李路遵循“专业、纯粹，那怎么改都行。 ”

　　演员雷佳音在和出品方见面时，就强调自己和角色的契合度绝不只体现在外形上。他在鞍山长大，小时候家住工人大院，那段日子是他最快乐的回忆，也是他东北情结的根源，“我就是周秉昆，我一定要演，我必须演！”在《人世间》的时间线里，雷佳音所扮演的周秉昆大致生于1952至1953年间，雷佳音的父亲就是那个年代出生，他父母所在的国企也经历过改革，母亲也下过岗。对他来说，《人世间》就是父辈的生活，里面的人物原型都刻在他脑子里，“我当时有一个强烈的想法，拍完以后也是给我爸妈留一个念想。 ”

【老少咸宜】

　　《人世间》的故事从1969年东北城市吉春的光字片城中村讲起，一路穿过历史坐标，整部剧在其独特的真实质感之上，深入生活讲述了平凡的主人公面对人生命运起伏的无奈与抗争。然而一切又不止于此，在原作强大的文学基础上，该剧从小人物充满韧劲的生命力又于平凡困苦的生活中成功展现出生命的光彩和不灭的希望。

　　可以说，周家人五十年间跌宕起伏的人生，打通了荧屏内外，重新燃起年轻人心中理想主义的火——站在理想与现实的鸿沟面前，《人世间》用多样的人物经历为年轻人指引了方向。对父母长辈而言，《人世间》描绘了从知青岁月到三线建设，从知青返城到恢复高考，从出国潮到下海潮，从国企改革、工人下岗到个体经营、棚户区改造，堪称“五十年中国百姓生活史”，每一个历史节点都能勾起父母的回忆，每一个历史节点同样能让未曾经历这一切的年轻人，对父母有着怎样波澜壮阔的一生而好奇。

　　也正是因为如此，作为一部时代背景离年轻人较远的年代剧，《人世间》没有当下时兴的社会热点，也没有被一些剧集奉为“流量密码”的人气偶像，最终依靠扎实而极具可看性的内容达成“老少通吃”，几代人同追《人世间》也成为这一电视剧引发的最大收视现象。据统计，《人世间》已累计吸引超4亿受众观看，其中不乏年轻人。在以年轻人为主要用户的豆瓣平台上，网友为《人世间》打出8.1分的高分，该剧网络播出平台爱奇艺发布的春节档电视剧报告显示，观看《人世间》30岁以下的年轻用户占到46.8%。网络平台上，随着剧情时间线的推移，经常会有“明年我就出生了”“今年我两岁了”的弹幕飘过；有人问“看这部剧的有90后吗？”结果1000多人自报年龄，绝大多数都是90后，甚至有00后观众留言：“我不但自己追，每天还要负责提醒我爸我妈、爷爷奶奶、姥姥姥爷看，哭惨了。 ”这对于现如今的年轻观众追求倍速看剧、看短剧、只看高光片段的浮躁环境中，“《人世间》的叙事节奏已成功松动了网生代的观剧习惯，让90后、00后与50后们一起看得百转千回。 ”

剧情篇

【细节考究】

　　年代质感，让《人世间》成为近些年来人气与口碑兼具的品质大剧。主创花了大力气营造准确的时代风貌，画面扫过林海雪原、国企车床、集体林场、国营饭店……大工业时代东北的冷冽粗粝扑面而来。镜头一推入“平民窝子”光字片，则是另一种气息。屋檐叠着屋檐，街道变窄成了巷。外人会迷路的光字片里，从院角的鸡笼、檐下的冰溜，到周家的炕头、门帘、锅碗瓢盆，都透着浓浓烟火气。但对《人世间》而言，物理层面的讲究只是打造沉浸感的第一步，真正让长辈忆往昔、年轻人知过去的，不止于严丝合缝的视觉符号，而是绵密的服务于人的细节。正是信息量充盈的视听细节，对上了观众心里对年代和人的认知，让“我们”代入了他们的情感和命运。

　　影视化后耐人寻味的细节，仿佛就是昨天走过的记忆。剧中，周秉昆从大冷的被窝里钻出来写信，不忘嘟囔着让母亲给他重新织一条毛裤，身上那条紧绷绷的、用各色毛线拼接而成的毛裤，是姐姐之前穿过的；郑娟家因为太穷而没有裤子穿的窘迫，以及为了买到一扇猪肉，“六小君子”合伙排队的情节，都让观众们重新回到那个曾经物质匮乏的年代。

　　时代的洪流呼啸而过，裹挟着个体命运的起起伏伏，《人世间》并不是一部高奏凯歌的剧集，但电视剧中的诗意镜头与人心向善、互助守望的明亮希冀却彰显出跌宕人生、世情百态下的温暖底色。所谓的人间值得，一定是郑娟手中不断串起的糖葫芦，是周母为女儿每年织就的红色毛衣，是怀揣音乐梦想的陶俊书用黄纸板上自制的黑白琴键，还有于虹窘困时郑娟、周秉义夫妇俩在纠结百转之后的仗义相助……《人世间》最大的收视密码，不过是它让观众看见，即便生活是悲欢离合的循环往复，一地琐碎，也总有热乎乎的日子与人，照亮温暖前行的路。

观海新闻

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青岛早报记者周洁剧方供图