吴成斌

　　作家杨文学的散文《鹅殇》，刚一发表就被《读者》《散文选刊》等选载，累计已有百余家报刊选载，并多次出现在各地高考试卷和阅读训练中，至今依旧被读者所偏爱。

　　题目是文章的眼睛。一个“殇”字，奠定了文章的感情基调。“殇”有多种含义，其一，指战争中死难者的悼念；其二，指某种情感的终结；其三，指某种事物的结束。“殇”既有悼念战争死难者的意思，更扩展了更多含义，用于描绘各种生命和情感的结束。“殇”常常用在悲伤、怀念、失落的场景中，具有一定的文化、历史和情感的厚重感。“鹅殇”可见作家情怀，有一种厚重的怀念在里面。暗示了文章的内容和情感。深深的怀念贯穿全文。

　　经典美文《鹅殇》，构思巧妙。这从母亲对“鹅”的起名可以看出，“母亲为什么给白鹅起了一个名字：三。”可见，母亲拿“鹅”当亲儿子一样看待。因为母亲已经有两个儿子，按儿子的排序称为“三”。作家写道：“不论白鹅怎么闹怎么叫，母亲只要一喊：三！这只白鹅立刻就安静下来，似乎它也认准了自己就叫‘三’了，是我们家的一个成员了，而且地位特高。”这些精彩的铺垫，树立了鹅在作家和读者心中的地位。

　　母亲始终忘不了“三”。作家以细腻的笔墨，认真刻画了“三”从鹅黄到雪白的成长过程：“两只小鹅在她的精心喂养下，身上的黄色也渐渐地褪去了，慢慢地就成了浅白色，最后变成雪白色。”精雕细描，“鹅”的形象跃然纸上。

　　衬托手法的巧妙运用，把母亲与鹅的情感自然拉近。母亲非常看重鹅，把它当作自己的孩子，甚至超过孩子。作家的四妹常常羡慕鹅在母亲心中的地位。“白鹅成了母亲的耳朵。”“母亲对这只白鹅总是呵护有加。到了冬天，母亲就会在柳条筐里填一些柔软的山草，然后再将柳条筐放在一个避雨遮风的小棚子下面。”这些描写，无疑增添了情感的密度。

　　细节描写，拟人手法的运用，使文章妙笔生花。生动和灵性自然流露。作家是把“鹅”当作亲人来刻画的：“白鹅迈着方步，走在前面，我和母亲在它的后面走进小巷。”多么亲切，多么温馨，多么耐人寻味啊。

　　母亲和鹅是相依为命的。母亲有意多做点饭，还把自己喝的奶粉喂给鹅。母亲知道用菜叶调剂鹅的饮食。母亲把鹅当作孩子来呵护，鹅也是通人性的。每次“我”回家，它都亲热地叫唤，亲近地咬“我”的裤脚。尤其母亲住院期间，母亲醒来第一句话，是询问鹅的情况。作家不惜重墨详细描写了母亲和四妹的对话，母亲仔细问：“喂‘三’了吗？怎么喂的？喂了什么？”作家把母亲对“三”的呵护刻画得惟妙惟肖，以至于四妹都产生了嫉妒的心情。

　　作家杨文学流着泪，回忆了母亲去世前，甚至都想把“三”拉进医院以解思念之苦。“在医院里，母亲醒来的第一句话就是：鹅，你们给我喂了没有？四妹就说：早喂了。母亲就合上眼睛。四妹悄声地对我说：咱娘一天问了十八遍，二哥，把鹅抱进医院吧。”这些细节描写有力地渲染了母亲对鹅跨越时空的感情。

　　鹅是通人性的。母亲去世后，鹅一直不离不弃母亲给它搭建的小窝。作家深情地写道：“母亲走了，院子空荡荡的，白鹅相当孤单，我让四妹把它抱回她的家里好生伺候。可是，第二日，白鹅就丢失了，四妹找到它时，它正安静地趴在母亲的院门口。四妹将它重新抱回来，可是，第三天它又跑回母亲的小院。没办法，四妹只好天天来院子里喂它。”鹅对作家母亲的深情留恋，回荡在故园的天空。

　　环境描写信手拈来。“一个落叶纷纷的季节，我再次来到母亲的小院，当我敲响院门，我多么想听到白鹅的叫声啊，可是院子里静悄悄的，一种不祥的预感袭上我的心头。”预示着“鹅”的不幸结局。

　　鹅，被作家当作亲人来怀念。母亲亲切地唤“鹅”为“三”，尤其母亲去世后鹅萎靡不振，毛色不再那么鲜艳明亮。作家写道：“敲门，没有白鹅那熟悉的叫声，我慌忙推开门子，白鹅趴在母亲给它搭建的小窝里，瘦得只剩下一副骨架了，白色的羽毛脱落了许多。”它不再好好吃食。在母亲去世三个月后，鹅，这个不似亲人胜似亲人的“三”，也黯然回归大地。至此，作家用深情的笔墨写道：“我把它埋在院子里的梨树下，随它一起下葬的是我的一串泪水。”作家的动作描写，娴熟准确的用词，恰到好处地流露着真挚的情感，感人至深。优秀的散文，都是以情感人的。唐代诗人白居易有云：“感人心者，莫先乎情。”《鹅殇》无疑是作家情感的真实流露，深深地触动了读者的心灵。

　　《鹅殇》通篇玲珑剔透，透着灵气。它怀念的不仅是鹅，是母亲，更是那些割不断的亲情和萦绕心间、挥之不去的对故园的深念。它是浓缩的、沉淀的乡愁形象的再现，绽放着人性的光芒。

　　作者简介：吴成斌，教师，媒体特约评论员。