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孟聪
新媒体传播改变了文艺评论原有的整体格局，为其打开了新局面。以戏曲为代表的舞台艺术在新媒体时代焕发了新的生机，在评论方面亦受到了新媒体平台的诸多影响，在戏曲评论的内容、形式、输出路径、传播广度等方面有了别开生面的变化。
新媒体传播对戏曲评论内容的“新”影响。新媒体传播给文艺评论带来了诸多“新”影响，内容方面，一是内容素材得到了扩充，二是内容风格的变化。
戏曲评论的内容适应时代、与时俱进，记录着戏曲的赓续向前。随着戏曲艺术从以文学为核心到以表演为重心的转变，从对案头之书的重视到对场上之曲的关注，戏曲评论也在经历着从文学到表演的评论重点的改变，反映了戏曲评论的时代性。在新媒体网络时代，戏曲的生存环境得以改变的同时，也为戏曲评论提供了新鲜的素材，孕育了新的戏曲评论内容。以新媒体戏曲传播为切入点的评论层出不穷，新媒体对于戏曲传播的作用、戏曲观演的影响等相关内容的评论，都让戏曲评论呈现出新面貌。
戏曲文艺评论风格方面，年轻人大量涌入新媒体平台，以轻快、活泼的风格引领着新媒体网络，文艺评论也深受其影响，出现了更多适应新媒体受众观看习惯与风格的文艺评论。手机是新媒体传播的主要载体，也影响着戏曲评论的风格，相较以往篇幅长、学术性强的特点，新媒体平台孕育的戏曲文艺评论内容往往更加短小精悍，以更加简洁易懂的语言来表达复杂难懂的专业理论内容，契合新媒体环境下受众的阅读习惯。
新媒体传播对戏曲评论形式的“新”影响。戏曲的发展史也是戏曲的传播史、评论史，从印刷时代到电子媒介，再到新媒介、融媒介，戏曲评论伴随着媒介的发展而不断更新。朱权的《太和正音谱》、吕天成的《曲品》，焦循的《花部农谭》、吴长元的《燕兰小谱》等一系列戏曲评论类书籍，为当时的戏曲风貌留下了时代的记录。到了戏曲发展繁盛期的20世纪初，以报纸为主的大众传媒如雨后春笋般发展，为戏曲评论提供了广袤的天地，戏曲评论也随之呈现井喷的态势，上海的《申报》、天津的《大公报》等各大报纸或开设戏曲评论专栏，或刊登大量关于戏曲的夹叙夹议的文章，涉及戏曲的演员、表演、音乐等各个门类。1904年我国最早的专业性戏曲期刊《二十世纪大舞台》出版发行，这种专门的戏曲评论类期刊的出现，对戏曲评论的促进作用不言而喻。
以往无论是书籍还是报纸、期刊，戏曲评论的呈现形式都是以文字或图文的样式。而今，依赖于新媒体的普及和传播，平面的静态的以文字居多的文艺评论，变成了立体的动态的影像，呈现形式更加多样，文字、图片、小视频、小程序等都嵌入其中，组成了一个形式多样的整体，所呈现和调动的是受众多感官的认知，观众的接受形式也因此发生了变化。同时，戏曲视频类的解说、戏曲剧目的B站二创制作以及无处不在的弹幕，都让戏曲评论形式得到了极大的扩展，戏曲评论潜移默化地为普通观众所了解、接受，促进了戏曲的普及和传播。
新媒体传播对戏曲评论受众的“新”影响。新媒体传播使得戏曲评论的受众接受渠道增多，以往在纸质传媒才能看到的戏曲评论，新媒体时代，在专业性的戏曲类网站、戏剧类公众号、各类自媒体号等平台就可以随时随地看到，人们也不再只是固定在一张桌子前，仪式感拉满，拿起一本期刊或者书籍阅读戏曲评论文章。只要有网络，只要你在新媒体平台上，就可以随时随地观看评论，极大增强了戏曲评论的影响力。以新媒体的广泛传播力和覆盖力，戏曲评论可以瞬时间传给目标用户和其他用户，当你看过一篇戏曲评论之后，新媒体的大数据会记录下你的喜好，甚至不用特意再去搜索，评论文章就会“主动”出现在你的面前。
从参与人群上来说，戏曲评论一贯具有民间和文人传统，共同构建了戏曲评论的良好生态。专业评论家和戏曲爱好者们以自己对于戏曲的理解，撰写评论，影响着其他观众对戏曲的认识和观看的选择。新媒体诞生以来，大量戏迷的评论通过自媒体涌入网络，他们的repo（观看演出后的反馈和评价），在传播形成过程中起着重要的中介或过滤的作用，由他们将信息扩散给受众，形成信息传递的两级传播，以他们的影响力影响着一般观众的观看选择。专业人士的评论固然重要，但是所覆盖的人群不一样，更多为业内人士所观看，而戏迷观众的评论和观点则能以更加简明、直观的态度，让普通观众能够快速地接受和理解，进一步拓宽了戏曲的传播人群。
新媒体传播的发展为文艺评论吹来了阵阵“新”风，无论在内容还是形式上都焕然一新，吸引了更多人阅读观看。戏曲作为中华优秀传统文化的代表，在新媒体时代，戏曲评论在内容和形式上积极更新，增添了文艺评论的看点和趣味，符合当代人在新媒体大环境下的观看需求。加之新媒体平台强大的传播力，扩大了戏曲评论的影响力，正在书写着新媒体时代戏曲评论新篇章。
作者简介：孟聪，中国戏曲学院硕士，青岛市文艺评论家协会会员。
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