由饶晓志导演，陈建斌、任素汐等主演的影片《无名之辈》在最近的电影市场上表现不俗，上映两周票房已经达4.3亿，目前的豆瓣评分为8.2分。因此，《无名之辈》俨然又是一匹中低成本逆袭的黑马。
影片之所以受到关注，主要原因是其涉及现实问题以及“荒腔走板”的小人物。任素汐在片中饰演因车祸高位截瘫的女孩马嘉祺，全身只有头能动的她把各种情绪演绎到了极致。
另一方面，影片强烈的现实气息主要来自于方言的运用。该片拍摄于贵州都匀，片中人物所讲的贵州话，火辣辣地表现出原生态的活力。最悲催的劫匪“眼镜”总是以“老子”自居，却被马嘉祺骂作“憨皮”。活泼的方言彰显了人物的底层身份，烘托出地域感强烈的时空环境。
这部影片的另一个亮点是音乐和插曲的运用。其中方言歌曲《瞎子》是由尧十三于2011年创作演唱的贵州织金县民谣，歌词改编自北宋词人柳永的 《雨霖铃·寒蝉凄切》，曲调简单而又直抵人心，吟咏出底层人物的痛苦和无奈。片尾由汪苏泷演唱的《无名之辈》，由低沉压抑到疯狂呐喊，进一步升华了影片的主题。 “这一个，愤怒的疯狂的无名之辈，执着的刚强的不知后退，坚持着对抗着心中错对，粉身也不下跪。卑微的骄傲的我的同类，眼神里不灭的生的光辉。誓不做我们世界的鸡肋，碎骨有何可畏！ ”歌词写出了影片人物所没能达到的一种高度。
但是，这部影片没有特别多的爆笑场景，情节线也有点东拉西扯，支离破碎，尤其是人物设置多有欠缺。
第一，人物的身份设置缺少新意。笨贼、按摩女、房地产商、小三、落魄伪协警真保安、讨债群体在其他影片中曾多次出现，就像都市情感剧中的标配富二代、海归、CEO等等符号化的人物一样。比如2006年宁浩导演的《疯狂的石头》（保安、笨贼、房地产商）、阿甘导演的《大电影之数百亿》（炒房客、过气明星），2008年马俪文导演的《我叫刘跃进》（工地厨师、小偷、房地产商），2009年杨庆导演的《夜店》（讨债的无业游民、超市店员，抢劫犯）、宁浩导演的《疯狂的赛车》（落魄车手冷冻车司机、骗子、杀手、毒贩）、李克龙导演的《老五的奥斯卡》（送水工、电视台编导、房地产赞助商）、姬雨导演的《欠我十万零五千》（工地农民工、工地保安、进城讨债者、房地产商）、阿甘导演的 《高兴》（收废品的破烂王、按摩女）等等。所以，看到这些人物就感觉有一种浓浓的山寨风味扑面而来，虽然影片设计这些人物用意在于将触角深入到现实生活的各个阶层，铺展真实的社会场景，可是过于标签化的人物组合并没有带来真正的人间烟火，反而是强烈的戏剧化气息。当然，该片的人物中也有亮点，比如任素汐饰演的马嘉祺，不仅因为演员的表演功力，还在于这个人物本身是完整的，也是比较独特的。
第二，对小人物的悲悯和关怀是好事，但是该片中的底层似乎是被想象出来的，而且有消费底层的嫌疑。具体表现在大头和他所爱的女孩真真那里，一个笨劫匪，一个按摩女，由于这种组合以前太多见，这种设置不但了无新意，反而让人觉得是对底层人物的丑化和蔑视。学者刘旭在《底层叙述：现代性话语断裂》中写道：“底层是没有话语权的群体，他们的形象都是被精英塑造的，‘精英意识’指并不是有意识地排斥底层，而是关注的底层命运的同时无意识地把自己的想法强加给底层。 ”程波在《先锋及其语境：中国当代电影的探索策略研究》中也指出：“商品经济大潮的冲击下，喜剧性使底层被观众‘消费贫穷’。电影把底层当作生产资料而不是生产资源，底层与喜剧结合供观众消费。”或许该片主创人员是真心想关注底层，但是已经是2018年了，还在延续这种套路，是不是一种偷懒呢？现实生活中有着形形色色的群体，并不一定非得要用这么极端的身份设置去彰显底层的符号。
第三，由人物设置的不妥也带来了另一个问题，就是《无名之辈》的片名有些文不对题。小人物也有大梦想，哪怕其梦想是无厘头的，但这个梦想应该有点价值。比如同样是小人物的梦想，周星驰的《喜剧之王》《少林足球》都闪现出积极励志的光辉。而无名的人默默奉献，在卑微中绽放光彩，才能称得上真正的无名之辈。 1979年王家乙导演的 《小字辈》涉及公交车售票员、公交司机、交警、食品店店员等小人物，但主角却在艰苦的条件下尝试技术革新，众人都在积极为建设四个现代化做着贡献，虽然宣教味浓了点，但却真实反映了那个时代人们的精神风貌。而《无名之辈》中那些小人物的梦想几乎都没有什么意义，所谓尊严也是不存在的幻想。比如眼镜要靠抢劫出人头地，做社会大哥、大头就想捞点钱就回家装修房子娶媳妇，这都是哪一辈子的小人物的梦想呀？尤其是主线人物马先勇遭遇悲惨，本该令人同情，但是他却只想当回协警，连自己的女儿、妹妹他都没有给予应有的关心。而且，如果作为小人物的代表，他的遭遇最好是更被动更荒诞，制造出是生活欺骗了他是现实蹂躏了他的那种极限处境，然而马先勇的悲剧却是他自己造成的，本来已经考上了编制，却因为一时高兴酒驾害死了妻子，害残了妹妹，失去了编制成为一名保安，连孩子上学的钱都挣不出来，他却还是一门心思要当协警。因此，用这个人物来代表“无名之辈”也有些牵强，难以被观众认可。同样是涉及现实问题的影片，《我不是药神》的人物设置就比较丰满真实，能够让观众感受到他们被大环境裹挟的无力感。
最后一点是，影片出场人物很多，却没能营造出足够的悬念感，只能说勉强的多线叙事编织了一张漏洞百出的网，距离反映现实的力作，还有很长的路要走。
